Spoiled young rascal. 事件就那几个梁卷入纠纷-被撞/枪杀&彭介入-彭探索&(做作而莫名的)情愫-找到关键线索-彭卷入纠纷&警察破案-狱中呓语闪前、闪回声音与旁白模糊的主角心理动机女孩迈开腿让男孩给她打扑克都是为了方便客观现实与主观现实的切换派头十足但遮掩不了偷懒编剧(彭每次与悬疑主线发生关系皆巧合)与浅薄人物的致命伤里面任何人物的心理都是无关紧要的王砚辉是摆设张艾嘉经历了啥也不重要彭是在求啥、怎么变的也无所谓(他女朋友/情人又是干啥来的)持枪分子又说明了什么打架、打枪酷在哪里这就由不得观众困惑而生气了:What to make of all this?
C / 最大的优点是确实拍出了一些“沙之力”沙被描述为一种流动与凝定、平面与深渊之间最高强度的融合因而既能在寂静中蕴蓄杀戮又能吞没浩大的喧嚣——或者说沙不需要“身体”因而无时无处不是它的“身体”主人公作为与沙之力相角逐之“人”则极度需要这种运动形态的嬗变来弥补因为剧本残缺所造成的叙事能量萎缩但不幸的是:维伦纽瓦赋予了很多配角刹那间的姿态却仅仅给予了主角一些过于飘忽的目光与面孔——然而最后一场戏没有身体的力量真的能成立吗这苍白的打斗完全无法幻化为一种仪式而仅仅沦为引入下文的一个补丁面对沙虫那深邃的凝视女孩迈开腿让男孩给她打扑克必须以同等厚重的沉默回敬之